Nasceu em 6 de abril de 1937 no departamento de General Paz, província de Corrientes. Passou sua infância em um bairro popularmente conhecido de Corrientes capital chamado Cambacuá.

Sixto Ramón Saucedo, mais conhecido como Cacho, iniciou sua carreira aos 8 anos tocando o violão do legendário Julio Montes conhecido como El Mencho Cirilo, e que seu pai colocou em suas mãos como um presságio do que ele levaria como bandeira na sua vida com o passar dos anos.

Com o timbre de sua voz, de matizes inconfundíveis, Cacho Saucedo realizou um trabalho destacado participando no concerto da música correntina.

No ano de 1955 debutou no conjunto Los Gauchos de Vence Rincón, dirigido por José Ramirez. Depois de permanecer durante três temporadas junto a estes pioneiros da música guarani, passou a integrar o Conjunto Santa Elena, do bandoneonista Martín Torres.

Posteriormente ingressou no conjunto Los Troperos Guaraníes, do chaqueño Modesto Gómez. Mas seu melhor momento ainda não havia chegado.

Até a década de 60 alcançou a consagração definitiva ao incorporar-se ao já famoso Cuarteto Santa Ana, sob a direção de Don Ernesto Montiel, permanecendo junto a este grande do chamamé durante treze anos, sustentado por grandes sucessos.

Já desvinculado de Ernesto Montiel retornou à cidade capital de Corrientes, onde com o trabalho de outros dos ex Santa Ana fundaram, em 1978, o famoso Trío Corrientes.

O Trío Corrientes reuniu Cacho, Espíndola e Ricardo Scófano. Gravaram dois trabalhos discográficos e, em 1983, por motivos de saúde, Cacho Saucedo teve que se afastar.

Apesar disso, sempre que pôde acompanhou diferentes músicos em gravações e compondo canções, como é o caso de Blasito Martinez Riera, com quem gravou um LP onde aparecem algumas obras partilhadas, entre elas Sapucay de Triunfo Macho e La Planta del Guayacán.

Depois de um parêntesis musical, criou o conjunto Siete Puntas, que contaria na sua formação com o violão de Eduardo Alegre e Raúl Cáceres no acordeón.

O último conjunto que ele criou antes do seu falecimento, em 25 de março de 2004, foi Los Compadres, fazendo esporádicas apresentações na capital correntina e em províncias vizinhas. Sua última aparição diante do público que o ovacionou até emocioná-lo profundamente, foi compartilhando a apresentação do Grupo Amandayé na edição do ano 2004 da Festa Nacional do Chamamé, em Corrientes (capital).

O marco imponente do público que lotou o Anfiteatro Tránsito Cocomarola demonstrou a vigência do dono da voz del chamamé.

CorrientesChamame.com
Tradução Marise Zappa

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Blas nasceu na cidade de Posadas no dia 16 de setembro de 1936. Sob o céu da capital Misionera sua família o abrigava com espírito da música. Seu pai tocava vários instrumentos, entre eles harpa, violão, bandoneón; que orquestava em uma academia que era regente. Foi no bairro Villa Sarita que don Blasito deu seus primeiros passos musicais.

Neste mesmo local, don Julio dava aulas de música, particularmente a seus três filhos homens: Gregorio, Ignacio y Blas. Todos os três saíram músicos, e dos bons, hábeis para vários instrumentos. Finalmente o primeiro e o último optaram pelo bandoneón e o segundo pelo piano. Cada um dos filhos seguiu seu própio rumo. Ignacio – elogiado por Ariel Ramírez, compôs alguma e outra peça perdida nas lembranças e tornou-se professor. Gregorio, autor de numerosos temas, tocou em diversos conjuntos, inclusive chegou a tocar e gravar com seu irmão menor.

Blas Martínez Riera era um posadeño orgulhoso de sua região, ao qual dedicou várias obras, registradas em mais de 40 álbuns. Fervoroso defensor da cultura guaraní, se criou em um ambiente agreste cheio de misticismo e muita música. Seu pai lhe apresentou os princípios do bandoneón antes de que completasse dez anos. Seu irmão Ignacio foi pianista e por último Gregorio professor de bandoneón. Aos sete ou oito anos teve pela primeira vez um bandoneón em suas mãos.

Participou em varios grupos, como o conjunto ‘Ipú Porá’ e os ‘Caballeros del Guarán’, com os quais chegou a tocar no Brasil e Paraguay. Também juntou seu instrumento aos grupos Fiesta del Rancho e o de Polito Castillo. Porém, foi quando ingressou no conjunto de Ernesto Montiel que logrou desenvolver este estilo único para o chamamé, que continuaria como solista em 1968.

A formação de seu primeiro conjunto estava precedida por Ramón José Barrientos, Los Hermanos Cavia de Misiones, Victor Paiva, Cacho Saucedo, Tito Escobar. Gravou quase quarenta discos, Compôs com Cocomarola e Montiel. E também junto a Osvaldo Sosa Cordero com o qual realizou duas obras. Foi um renovador dentro da música litorânea, sempre em busca de novas modalidades hieráquicas do folclore Taragui.

Radicado no sul de Buenos Aires, o músico misionero se dedicou a ensinar bandoneón. Como maestro deixou um leque de discípulos que seguem seus passos. Como músico fez escola na execução da música do litoral. Era supersticioso e vivia de acordo com as crenças populares. Uma parada cardíaca o surpreendeu aos 65 anos, sem seus amuletos e com a saudade da voltar ao pago, em um forte sapucay.

Blas Martínez Riera tem um busto na cidade de Posadas. Em torno deste lugar todos os anos centenas de pessoas se reunem no mês de fevereiro para recordar a figura do ilustre bandoneonista.

A lembrança de Chango Spasiuk para um grande do chamamé:

“Blas Martínez Riera é o artísta mais talentoso da história da música de Misiones. Os misioneros, em especial os posadeños têm uma grande dívida com sua obra. É todo um símbolo de uma música excluída.”

“Blasito, assim era chamado por seus amigos, foi um dos grandes maestros do chamamé. Suas participações no Cuarteto Santa Ana, de Ernesto Montiel, são memoráveis. O som que desembarcou com seu bandoneón, é uma peça única do gênero.”

“Contribuiu para que o Cuarteto Santa Ana de Montiel tivesse sua época de musicalidade mais forte. Blas era um ‘viejo bravo’ e profundo como Yupanqui. É o nervo da minha música e da minha busca. Sempre estará em meu coração.”

Chango Spasiuk

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